今年，文化傳媒娛樂概念在股市中大行其道。掌趣科技、中科英華、朗瑪信息、百視通、海虹控股、浪潮信息等漲幅翻番，成為當前低迷的股市當中難得的亮色。以掌趣科技為例，從去年11月底的10.71元(前復權)，到今年6月28日32.98元的收盤價，漲幅已達到207%。

然而，在外界如此看好的情況下，游戲美術行業(yè)內卻發(fā)出了自己不同的聲音：“我們強烈呼吁社會高度關注游戲美術人才缺口！”

“中國美術學院傳媒動畫學院網(wǎng)游系，咦，網(wǎng)游系？”

“你看看，大多數(shù)人聽到我們網(wǎng)游系，都是和你一樣的反應，聽都沒聽過。”穿著一件變形金剛Q版圖案的黑T恤、留著一撮小胡子的倪鑌，對于這樣的訝異聲并不奇怪。倪鑌是網(wǎng)游系的副系主任。這個系的名字，聽上去好像有點不務正業(yè)，但倪鑌給記者講了另一個故事。

一年前，國力文化創(chuàng)意有限公司的藝術總監(jiān)王中義從加拿大帶回一批次世代游戲(字面意思是“下一代游戲”，包括在Play Station 3、XBox360、Wii及其更高版本的主機上運行的游戲以及使用高端游戲引擎制作的PC游戲、網(wǎng)游等)的訂單回到杭州，滿以為這次終于可以大展拳腳，卻不想在國內尋尋覓覓，卻找不到一個可以掌握這些游戲技術的高端制作人。

失望的他最后只能在朋友的幫助下聯(lián)系上了平壤大學的一些朝鮮學生來完成了這些訂單。

王中義是加拿大華裔，曾任職于全球著名游戲公司Radical Entertainment games、Rockstar Vancouver、Next Level Games。他擁有著十多年游戲美術制作經驗，現(xiàn)兼任中國美術學院特聘教授。

他形容現(xiàn)在的自己就像是一個“傳道士”，這些年，他和不同的人做著一個相同的解釋：游戲和動漫真的是兩個完全不同的概念。

“如今社會上大多數(shù)人對游戲有著一個誤解，都認為游戲就代表著‘玩物喪志’，是一個低端的產品，而動漫則高端洋氣上檔次，游戲只是它枝枝蔓蔓下的一小部分。其實，這些理解都是大錯特錯。我們游戲美術是完全單獨成立的個體。”他這樣解釋。

“倪鑌老師前些年給浙江衛(wèi)視做過藍巨星 ，這就是動漫衍生產品。但是，就算是浙江衛(wèi)視這樣的平臺，藍巨星最終也還是沒能火起來。”王中義舉例說，“我們要看到藍巨星，只能打開電視，但是有多少年輕人能每天看電視？可是游戲不一樣，前幾年有報道說現(xiàn)在全國有9億多人擁有著手機，那么就意味著有9億多人每天只要動動手指就能玩游戲。所以游戲的市場是非常大的，就像當社會出現(xiàn)了手機這個科技產品時，大多數(shù)人開始利用自己的碎片時間來玩游戲，于是，這幾年就出現(xiàn)了手機游戲玩家暴漲的現(xiàn)象。”

倪鑌接著王中義的話茬又給記者舉例，有個安卓游戲叫《橫掃僵尸》，單單下載量就已經達到9萬多次。日本的《智龍迷城》一個月時間就收入達1.2億美元。“游戲和動漫不一樣，它是可以很快產生經濟效應的產業(yè)，而我們游戲行業(yè)最終是要公眾去評判的。”

接了游戲訂單，國內卻沒人能做

專業(yè)人才缺口高達60萬

當然，手機游戲只是游戲美術里最簡單的一塊，次世代游戲則是讓王中義最憂心不已的。十多年的游戲美術制作經驗，讓他曾參與制作《辛普森家族》、《綠巨人》、《疤臉煞星》、《虐殺原形》、《馬克斯·佩恩3》、《美國隊長》等著名次世代游戲。

現(xiàn)場，王中義打開電腦給記者展示了其中一部作品《美國隊長》，精美的畫面，生動的人物，逼真的場景，打破了常規(guī)對游戲的認識，反而就像是在觀看一部電影大片。

“一個次世代游戲至少要做兩年，最少需要1000以上的人員加入，保守估計3000萬元一個游戲，如果失敗，公司就可以直接關門。”王中義解釋說，這樣龐大的人力財力投入讓很多游戲公司望而卻步。所以如今的市場狀況，“是不是次世代不重要，是不是網(wǎng)游很重要”。

“現(xiàn)在的國內環(huán)境，讓大家都往省力的方向走，次世代游戲的人才是越來越少咯。”

無獨有偶，盛世天娛數(shù)碼科技有限公司創(chuàng)始人王鋮鋮對此現(xiàn)象也是深有感觸：“現(xiàn)在公司在別的方面都沒有任何問題，但在游戲美術人才方面卻是我們最大的瓶頸。”

隨著中國網(wǎng)絡游戲產業(yè)迅速發(fā)展，網(wǎng)游企業(yè)已經從粗放式發(fā)展逐漸走向了精品化的發(fā)展之路，其盈利模式、盈利能力和未來發(fā)展?jié)摿σ训玫绞袌龅恼J可。游戲作為一個擁有巨大潛力的新興朝陽產業(yè)，正受到投資者青睞，但有資料顯示，預計未來3到5年，中國游戲美術人才缺口將高達60萬人。

正所謂“21世紀，最貴的是人才”。面對中國動漫游戲產業(yè)產值每年50%的高增長率，我國不足萬人的研發(fā)隊伍顯得過于單薄，專業(yè)人才的不足已經成為制約行業(yè)發(fā)展的瓶頸。

王鋮鋮說，現(xiàn)在游戲美術設計師、角色動畫設計師、高級動漫游戲造型設計師、3D多媒體設計師等職位發(fā)展空間廣闊，都是游戲公司所急需的人才，可是，國內游戲產業(yè)在人才需求與職業(yè)教育之間的脫節(jié)問題依然突出，很多學生畢業(yè)出來沒法馬上擔任次世代游戲的制作，必須經過很長一段時間的專業(yè)培訓。

“外面需要什么？很多學院不知道。有些教授只是自己做研究，和公司是脫節(jié)的，自然他們教出來的學生剛進入公司也不知從何下手。”王鋮鋮解釋。

專業(yè)設置“連老師都缺”

然而，即使是專業(yè)培訓在市場上也是寥寥無幾，對于培訓學員的要求也頗高。中國美術學院針對這個空缺開設了一個EDU游戲課堂，今年1月開班以來，第一批學員僅6人，第二期目前正在招生期。

“每年像網(wǎng)易、騰訊、盛大這樣的大型游戲公司都會來我們系挑人，現(xiàn)在網(wǎng)易的美術部一共50多人，一半都來自我們杭州。而剛畢業(yè)的學生進去做二維動畫起薪就是8000元。”倪鑌告訴記者，每年快到畢業(yè)季，就會有上市游戲公司的藝術總監(jiān)來請他吃飯，悄悄向他打聽：“三年級有沒有好的苗子？那二年級呢？”而現(xiàn)實，又著實是粥多僧少。

目前，網(wǎng)絡游戲設計職位的平均薪資要比網(wǎng)絡IT行業(yè)的平均薪資高出20%—25%左右。“我們的一個同學，在某大型網(wǎng)游公司工作，去年年終獎他是全組拿得最少的，40萬元。”倪鑌爆出一個讓人瞠目結舌的數(shù)字，但這就是游戲美術人才現(xiàn)今的薪資最現(xiàn)實狀況。

其實，游戲美術是大力發(fā)展的重點行業(yè)之一。但就我國目前的情勢來看，游戲美術人才的培養(yǎng)步伐卻遠遠滯后于人才的需求，而且缺口比例非常的大。

中國軟件行業(yè)協(xié)會游戲軟件分會游戲人才培訓專業(yè)委員會副主任路海燕表示，協(xié)會對于游戲美術人才這塊也是非常重視，可是重視歸重視，扶持歸扶持，人才缺口這個大漏洞讓整個行業(yè)都有些力不能及。“現(xiàn)在連游戲美術教師都有缺口，何況是輸送人才？”

究其原因，有專業(yè)人士稱：其一，很大程度上是由于中國教育長期受傳統(tǒng)模式的影響，對“創(chuàng)新”的理解還不夠深入。其次，國內開設專門游戲專業(yè)的院校還不是很普遍，即使有開設該專業(yè)的，也因課程設置不合理、軟硬件設施不齊全、師資力量方面欠缺等原因導致培養(yǎng)的學生無論是從數(shù)量還是質量上都滿足不了市場的需求。

路海燕說，業(yè)內現(xiàn)在就是一個今天你挖我，明天我挖你的現(xiàn)狀。雖然游戲產業(yè)市場看似一片光明，但是如不解決人才問題，未來就將岌岌可危。